在今年的上海吉安戏剧《幻想戏剧《在海底二十万英里）》之前，由中国和法国创造。在演出前的下午，从外面到后台，整个舞台都沉浸在黑暗中。依靠模糊的手电筒，我们看到了比成年人大的“章鱼四肢”。地板上的大水母就像云一样。各种生物强调的“木偶”都在黑暗中分布，等待着光线照亮的剧院魔术。我曾经以为“在海底二万英里的凡尔纳”将在1869年至1870年之间进行统治。150年后。酗酒的小说但危险的“水下”仍然具有当代观众的奇迹？毕竟，我们不仅在大城市的水族馆中看到真实的微型海洋，而且在许多视觉效果大片中看到了超过20,000英里的海床。此手工作看起来简单而幼稚？ s他们在2016年在法国喜剧剧院的首次亮相，他们玩了将近10年了吗？观看了演出后，我理解了导演克里斯蒂安·埃克（Christian Eck）的一句话：“我喜欢笨拙。笨拙是成年人反思和预防世界的方式。”这位演员穿着一件全黑夜礼服，走在昏暗的舞台上。灯光均匀地解释了操纵，奇怪的海形动物来自黑点，揭示了它们愚蠢的精神。孩子的形状很笨拙。在现场表演中，演员的身体和线条笨拙，表演的印象输出笨拙。所说的Kalpoor很容易吸引儿童，因此，这种中文版本“在海底二千英里”被认为是一部儿童戏剧，这并不奇怪。 Eck使用“幼稚的笨拙”来创建成人喜剧，以远离真相。笨拙造成的“距离”使人们今天恢复了一部古老的科幻小说我n一种新的方式，同时有了新的观点来观察现实生活。小说《海底二千英里》没有强烈的喜剧色彩，凡尔纳（Verne）写了一个强大的冒险和幻想小说结构。确定主角的冒险是在太平洋西部的日本海中。两个月后，Nautilus被滞留在赤道附近的南太平洋岛上，为了供水。这款行程的价格不到所有冒险经历的三分之一，也相对乏味的小说开幕。当主角前往印度洋，大西洋和整个南极海时，就会发生起义。在舞台上，当Nautilus滞留时，超过一个小时就过去了。导演不在乎小说的文字。他给了大部分情节，并没有干扰许多海洋空间的变化。她创造了一个“心理时期”，从看似poi的真理中移开了无聊的笑话。在戏剧的三分之二中，Nemo上尉主持了捕鲸者，生物学家和他的仆人，互相保护并互相允许。互相接收并接受气氛，他们第一次在海床上度过的时间就在时间。他们必须在一起生活。尽管“偶然的客人”总是想逃到地面，但背景和行为不同的人终于聚在一起。在接受彼此的“临时社区”形成之后，小组通过的大海和惊悚片充满了人们。冒险就像时间的闪光一样，戏剧性的时间和实时以速度朝着结束时冲。法国喜剧的语言方法和表演不能“翻译”整个。尽管幸运的是，尽管中国人像孩子一样愉悦地改变喜剧，但保留了“笨拙”的真正含义。在水下行程中的20,000英里，奇怪生物出现的海洋是一个“不同的世界”。人们理解和accep彼此尊重“诺米种族”，并防止世界充满暴力的世界，这也是“不同的世界”。后者是这部电影似乎“没有法语”的严肃性。